К Тайбэйскому гостевому дому примыкают два сада – в классическом западном и японском стиле (внизу).
Завершилась реконструкция одного из самых изящных исторических зданий Тайваня.
Тайбэйский гостевой дом считается одним из самых красивых зданий периода японского правления на Тайване. Построенный в 1901 году, спустя шесть лет после того, как остров отошёл к Японии, и существенно перестроенный десятью годами позже, он стоял рядом с дворцом японского губернатора как символ новой колониальной власти, пришедшей на смену администрации китайской династии Цин, которая правила Тайванем с 1683 по1895 год. Это величественное здание, которое являлось и резиденцией губернатора, было свидетелем многих важных политических и дипломатических событий: здесь принимались высокопоставленные чиновники из Японии и других стран, проводились многие церемонии и празднества. И сегодня именно здесь тайваньское правительство проявляет своё гостеприимство к иностранным визитёрам.
Реставрация здания, финансировавшаяся Министерством иностранных дел, началась в 2003 году после целого года изысканий, которые проводились учёными и экспертами. Для архитектора Сюй Юй-цзяня, который руководил работами, главные трудности были связаны не столько с естественным обветшанием постройки, сколько с попытками его реставрации в прошлом. К примеру, в начале 90-х годов ХХ века стены здания были покрыты герметизирующим химическим составом, защищавшим их от внешних воздействий. «А в результате, здание приобрело какой-то унылый, промышленный вид, и его первоначальная аура была утрачена», – вспоминает Сюй.
Работа по снятию этого химического состава без повреждения оригинальной каменной кладки оказалась очень нелёгкой задачей для немецких и японских консультантов, но сотрудники Сюя применили два метода очистки, которые, в конце концов, дали желаемый результат. Один метод состоял в том, чтобы химическим путем размягчить этот состав, а второй – в том, чтобы удалить его струёй воды под большим давлением и особой химической смесью.
Некоторые считали слишком рискованным применять эти технологии к одному из самых ценимых зданий на острове, потому что они могли повредить поверхность кладки. «Мы сначала опробовали наш метод на небольшом участке покрашенной стены, – говорит Сюй. – Я думаю, что слишком консервативный подход может стать препятствием для развития реставрационных технологий». Он отмечает, что разные постройки создают разные трудности, и способы их реставрации надо постоянно совершенствовать в процессе работы.
Снятие защитного покрытия со стен было лишь одной из задач по восстановлению первоначального вида здания. Одно из первых на острове бетонных зданий, Тайбэйский гостевой дом был построен при помощи строительной технологии, которая сегодня уже почти не применяется – по крайне мере, на Тайване. Например, Сюю и его помощникам понадобилась помощь японских техников в приготовлении особой массы из морских водорослей и нанесения её на стены для того, чтобы восстановить оригинальное покрытие здания. Многие другие технические вопросы были решены благодаря обращению к письменным источникам и поездкам Сюя и его коллег в Японию.
Для Сюя, профессора архитектуры университета Хуафань в уезде Тайбэй, этот реставрационный проект имеет культурное значение, которое затмевает его собственно технические аспекты. «Культурное воздействие проистекает не из одного лишь индивидуального, субъективного восприятия архитектуры и декоративной отделки, – говорит он. – Скорее, оно обусловлено объективными свойствами исторического памятника, где происходили реальные события».
Например, в опубликованном дневнике Кэндзиро Дэна, восьмого (и первого гражданского) японского губернатора Тайваня (годы правления 1919–1923), описывается то, как тогдашний наследный принц и будущий император Хирохито (годы правления 1926–1989) стоял на балконе третьего этажа здания, приветствуя тысячи подданных, которые шествовали по бульвару перед резиденцией губернатора с фонарями в руках. Как отмечает Сюй, внимание к подобным историческим деталям помогает не только получить интересную для посетителей информацию, но и лучше представить исторические связи здания с окружающей средой.
В реконструированных амбарах в Фусине вaльные поверхности.
Тайбэйский гостевой дом имеет два сада: перед зданием – сад в западном стиле, а позади него – больший по размеру сад в японском стиле. «Для таких зданий в духе Ренессанса сады являются составной частью архитектурного пространства, – говорит Сюй. – Это пространство определяло благородный и изящный стиль жизни, частью которого были чаепития в саду». Но до начала реставрационных работ дверь на большой балкон второго этажа, выходящий на японский сад, была заперта, а балкон был загромождён вентиляционными трубами старой системы кондиционирования воздуха. «Все это было похоже на закупоренный кровеносный сосуд», – говорит Сюй. Эти трубы позже заменили меньшими по размерам, спрятанными над потолком и под полом, так что балкон был очищен.
Реставрация была закончена в апреле прошлого года, и теперь этот памятник национального значения в определённые дни открыт для публики. Сюй считает, что для формирования культуры общества и эстетического вкуса, а равно развития музыки, изящных искусств и литературы первостепенное значение имеет поиск исторического своеобразия в соответствующем контексте. «Историческая и культурная идентичность, а также целостность – это основополагающие ценности, которые ни при каких обстоятельствах не должны быть искажены», – говорит он.
Вслед за экономическими и политическими высотами, достигнутыми Тайванем, уверенность в своем культурном потенциале тоже становится важной целью тайваньцев, и Сюй убеждён в том, что историческим зданиям уготовлена особая роль в этом процессе. И когда эта культурная высота тоже станет доступной, на реставрационные работы такого масштаба, как восстановление Тайбэйского гостевого дома с бюджетом 300 млн. н.т. долл. (9 млн. долл. США), будет, возможно, выделено больше средств – с учётом их сложной, тонкой социальной роли.
Благодаря творчеству архитекторов были сохранены и получили новую жизнь зернохранилища.
Один из главных призов ежегодного конкурса «Тайваньские архитектурные награды», организуемого журналом «Цзяньчжуши» («Архитектор»), был присуждён проекту реставрации старых амбаров в волости Фусин, близ посёлка Луган в уезде Чжанхуа, процветавшего в XIX веке как коммерческий центр. Построенные в середине 20-х годов прошлого века для хранения зерна, эти амбары уже много лет стояли без дела после того, как торговля зерном в этом районе пришла в упадок.
Помимо сохранения исторических памятников в последнее десятилетие предпринимается всё больше попыток вдохнуть жизнь в старые здания, придав им новые функции, которые сделают их частью деловой и публичной жизни округи. Обновлённые фусинские амбары могут служить ресторанами или выставочными центрами, хотя между уездным правительством, финансировавшим реставрацию, и местной фермерской ассоциацией – их собственником – пока не достигнуто соглашение о порядке их использования.
Помимо прочего, жюри конкурса «Тайваньские архитектурные награды» сочло, что руководители реставрации соблюли равновесие между сохранением исторического памятника и творческим обновлением среды. «В молодости я любил демонстрировать свои способности дизайнера, – говорит Цю Вэнь-цзе, главный архитектор проекта. – Теперь я стараюсь избегать этого – особенно, когда имею дело с историческими зданиями».
По словам Цю, он и его коллеги пошли по пути «устранения лишнего». К примеру, зернохранилища имели многослойные стены, которые позволяли держать под контролем температуру и влажность. Устранение сгнивших слоёв и восстановление уцелевших придало новым стенам интересную неровную текстуру. «Снятие слоёв было похоже на “расшифровку” старой постройки, – говорит Цю. – Иногда мы убирали кирпичи и вставляли стекло, сталь или зеркало, чтобы создать более привлекательную поверхность в рамках существующей конструкции».
Когда же с крыши сняли ветхую черепицу, обнажились несущие балки, и их оставили в неприкосновенности. Была построена новая стальная конструкция, которая стала основой для сводчатой крыши, которая соединяет все три амбара. Помимо создания единого пространства новая крыша предохраняет старые постройки от дальнейшего разрушения. «Старая конструкция была оставлена почти без изменений и противопоставлена новой, – говорит Цю. – Так что память прошлого встречается с настоящим и будущим под одной крышей».
Крыша ещё одного амбара напротив трёх соединённых в одно целое была укрыта стеклом, а под её свесами соорудили пешеходную дорожку, которая ведёт посетителей через первоначальную крышу, без захода в собственно амбар. Цю говорит, что такой маршрут осмотра создает в заново созданном пространстве много возможностей для интерактивности. «Я представляю себе, как прогуливающиеся вверху по дорожке без билета, будут переговариваться с обладателями билетов, которые ходят внизу», – говорит он.
Стекло было широко использовано для создания веранд и новых стен (внизу).
Один из членов жюри, одобривших работу Цю, Гун Шу-чжан, считает, что новый амбарный комплекс демонстрирует отличное владение пространственной планировкой, тонкое чувство материала и вкус к творчеству. Включение новых конструкций и материалов в существующие исторические здания требует внимательного изучения связей и соотношений между различными архитектурными элементами. Цю и его сподвижники консультировались также у учёных и экспертов из правительственного Комитета по делам культуры.
В наше время быстрое развитие новой городской среды постепенно уступает место перепланировке и реконструкции старых, заброшенных районов. Цю мог убедиться в том, что местные власти действительно ценят такое воссоздание среды, по скорости, с которой они одобрили изменения в городской планировке и выдали соответствующие разрешения. «Удивительно, – говорит Цю, – но всё было сделано в течение года».
По правде говоря, было сделано всё возможное для того, чтобы продлить жизнь старых зданий, которые уже выдержали испытание временем. «Эти постройки достойны новой, облагороженной жизни, и так, чтобы были видны отметины, оставленные на них временем, – говорит он. – Но они должны быть достаточно прочны для того, чтобы выдержать больше солнечного света и дождей в будущем».
Цю отмечает, что, хотя возрождение старого пространства – очень приятное занятие, его творческая энергия часто поглощалась «незримыми силами». Как автор проекта и его главная движущая сила, Цю должен был пройти через все заседания и согласования, которые требуются для осуществления проекта общественного строительства. «Мне часто приходилось сильно напрягать мозги», – говорит он. Тем не менее, он счастлив видеть, что его коллектив вдохнул новую жизнь в развитие местной среды.