Национальный музей Гугун в Тайбэе хранит лучшую в мире коллекцию китайского искусства. Чтобы ознакомить более широкую аудиторию с сокровищами китайской культуры, музей организует выставки в стенах музея, а также отправляет предметы из своей огромной коллекции для показа в известные музеи мира.
Китайские императоры были страстными коллекционерами. В течение столетий они использовали свое исключительное положение и поистине неограниченную власть на то, чтобы наполнить свои дворцы изысканными произведениями искусства. Эти сокровища ими покупались, изготовлялись для них на заказ художниками и ремесленниками — их подданными, поступали к ним в качестве даров от тех, кто добивался их расположения, или конфисковывались ими у тех, кто отказывался подчиниться императорской воле.
Их стремление коллекционировать произведения искусства способствовало развитию художественной культуры. Для работы в принадлежавших императорскому двору гончарных мастерских привлекались самые лучшие мастера — специалисты по керамике и фарфору. Резьба по нефриту была возведена в разряд изящного искусства, а искусство создания прекрасной бумаги, туши и кистей оттачивалось благодаря существованию постоянного спроса на эти вещи со стороны придворных художников и рано сформировавшегося класса бюрократии.
Эта императорская коллекция произведений искусства, ядро которой передавалось от поколения к поколению в течение столетий, была совершенно скрыта от внешнего мира. Во время правления династии Цин (1644—1911) коллекция хранилась в Запретном городе в Пекине. Только после падения империи в начале ХХ века было разрешено простому народу войти в этот лабиринт, который был переименован в Национальный музей Гугун (Дворцовый музей), и увидеть избранные предметы из его богатейшей коллекции артефактов.
Период, когда музей был доступен для публики, оказался, однако, непродолжительным, так как в феврале 1933 года сокровища были упакованы в 19557 ящиков и вывезены из Пекина для того, чтобы уберечь их от разрушения и разграбления вторгшейся в Китай японской армией. В последующие 16 лет коллекция проделала полный опасностей путь в 12000 километров, странствуя по материковому Китаю, чтобы быть спасенной от захвата японцами и китайскими коммунистами. Когда же правительство и вооруженные силы Китайской Республики в 1949 году перебазировались на Тайвань, они переправили на остров из этой коллекции столько, сколько смогли, — около 610000 предметов, включая самые прекрасные произведения китайской живописи, изделия из фарфора и нефрита.
Коллекция несколько лет хранилась в горах в пещере глубиной 200 метров — прежде всего, для того, чтобы сохранить ее в случае возможного нападения со стороны коммунистического Китая. И только в ноябре 1965 года произведения искусства обрели, наконец, пристанище в комплексе строений, гнездящихся на горном склоне в северной части Тайбэя. С того времени в музее несколько раз расширялись галереи, хранилища и научно-исследовательские подразделения, а также были дополнительно созданы специальные службы, ориентированные на нужды ученых, посетителей музея и местных учащихся.
Сегодня люди, посетив Национальный музей Гугун в Тайбэе, имеют возможность увидеть самое лучшее из того, что содержит уникальная императорская коллекция. Изысканное освещение помогает выявить красоту бесценных произведений искусства и памятников культуры, выставленных более, чем в 30 галереях музея. Местные посетители в не меньшей степени, чем туристические группы, которые следуют из зала в зал за экскурсоводами, дающими пояснения на разных языках, оказываются потрясенными огромными размерами коллекции, предстающей перед ними. Но необычайно большое количество произведений искусства вполне соразмерно их выдающимся художественным достоинствам. Экскурсия по музею позволяет обстоятельно познакомиться с жемчужинами культурного наследия Китая — от эпохи неолита до времени падения династии Цин и начала периода Республики.
Музей обладает крупнейшим и самым ценным в мире собранием разнообразной китайской живописи — от огромных вертикальных свитков с изображением гор и вод, подернутых дымкой, до ярких сценок в жанре “цветы и птицы” на складных веерах. Поразительная четкость и высокое качество живописи тушью, созданной много столетий назад, свидетельствуют о больших достижениях Китая в далеком прошлом в изготовлении не портящейся от времени туши и долговечной бумаги.
Знаменитая коллекция фарфора включает чаши тонкие, как яичная скорлупа, изысканные чайники бледно-зеленого цвета, сделанные в технике кракле, вазы с двухцветной сине-белой глазурью, которые заставляют трепетать сердце каждого коллекционера. Начиная со времени Сун в Х веке работники императорских гончарных мастерских не только стремились создать себе хорошую репутацию, но и соперничали друг с другом, стараясь добиться высокой оценки со стороны императора. Уже тысячу лет назад изысканные глазурованные изделия, созданные в гончарне Жу, были признаны произведениями редкого мастерства. Из примерно 30 этих изделий, хранящихся в государственных и частных коллекциях, 23 находятся в музее Гугун.
Теперь о том, что является подлинным “украшением короны” императорской семьи. Китайских императоров не так сильно интересовали бриллианты, рубины и сапфиры, которые так ценились западными властелинами. Императоры коллекционировали изделия из резного прекрасного нефрита и его разновидностей. Начиная с 3-го тысячелетия до н.э. нефрит является в Китае символом власти — земной и небесной. В ходе столетий нефрит стал также символизировать благородство, верность, совершенство и бессмертие.
Музей Гугун обладает богатым разнообразием древних изделий из нефрита, имеющих сакральный, ритуальный смысл, и произведений искусства, многие из которых имели также практическое применение в повседневной жизни аристократии начиная с XIII века и вплоть до недавнего прошлого. Последние включают нефритовые шпильки для волос, пуговицы для одежды, вазы для цветов, курильницы для возжигания фимиама, шкатулки с сюрпризами и четки, а также много предметов для кабинета-студии ученого, поэта и художника: подставки для кистей, сосуды для мытья кистей, чаши для воды, подлокотники, тушечницы и печати. Так же, как и в случае с бриллиантами, ценность нефритовых изделий определяется качеством самого нефрита и искусством резьбы. Но разнообразие размеров и колорита нефритовых изделий гораздо больше, чем у бриллиантов.
Музей Гугун обладает также богатой коллекцией древней ритуальной бронзы, резных изделий из камня, лаков, эмалей, образцов вышивки и ткачества, редких книг и документов. Коллекция предоставляет возможность погрузиться в 5-тысячелетнюю историю непрерывного развития китайской культуры. Независимо от того, как часто вы посещаете музей, каждый визит в него кажется первым: менее, чем один процент всего собрания музея можно выставить в его галереях единовременно, и понадобится более 30 лет, чтобы показать все, что хранится в его запасниках.
Музей Гугун служит публике не только своими галереями, которые заполнены произведениями искусства. Посетители музея имеют возможность отдохнуть, выпить чашку чая и отведать китайских закусок в чайной на четвертом этаже главного здания или, выйдя из музея, побродить по дорожкам в двух садах, выполненных в традиционном китайском стиле. Все пространство этих садов организовано таким образом, что воспроизводит места, которые особенно ценились в течение столетий художниками и философами — здесь они обретали соответствующую обстановку для задушевных бесед с друзьями-единомышленниками и знакомыми или для уединенного размышления и творческого вдохновения. “После прогулки в этих садах люди могут лучше понять дух выдающихся произведений искусства, с которыми они ознакомились ранее,”— говорит Цинь Сяо-и, занимающий должность директора музея Гугун с 1983 года.
С 1965 года площадь выставочных галерей и хранилищ увеличилась в пять раз, что позволяет музею быть на уровне современных требований во всем, что касается систем безопасности, технического обеспечения и методов консервации. Задачи здесь непростые. Например, оптимальная влажность и температура для хранения древней бронзы, свитков живописи и лаковых изделий совершенно различны; неточность средств контроля может привести к быстрому ухудшению состояния этих произведений. Системы безопасности также были значительно усовершенствованы с учетом проблем, с которыми сталкиваются музеи во всем мире в связи со все большей изощренностью грабителей, не говоря уж о неуклонном увеличении числа посетителей.
Музей уделяет также большое внимание просветительской функции, которую выполняют его экспонаты. В течение долгого времени администрация музея, похоже, считала, что высокое качество коллекции само по себе уже способно привлечь в музей большое число посетителей. Сегодня музей более активен в сфере популяризации своих выставок и пересматривает свой прежний подход к просветительской миссии музея. Пояснения к экспонатам, прежде ограничивавшиеся самыми минимальными сведениями, становятся более обстоятельными — сегодня в музее все меньше экспонатов с простым пояснением типа “Чаша для питья. Бронза. Династия Шан (1766—1122 гг. до н.э.)” и все больше подробных сведений о самих артефактах и историческом контексте, в котором они были созданы, использовались и коллекционировались. “Мы сочетаем в своей работе исследования, просвещение и выставки,”— говорит Цинь Сяо-и. Примером тому могут служить экспонаты, которые демонстрируют, как были вырезаны древнейшие китайские письменные знаки на гадательных костях и какие орудия и технологические приемы литья применялись при изготовлении бронзовых изделий.
Подобные изменения в подходе к просветительской функции выставок способствовали росту посещаемости музея местной публикой, но одним из самых успешных шагов музея в сфере популяризации своего достояния в последние годы явилась серия крупномасштабных обменов выставками с крупнейшими музеями мира. Три года назад, отмечая свой 70-летний юбилей, Национальный музей Гугун провел 20 специальных выставок. Пожалуй, наибольший резонанс имела состоявшаяся в Тайбэе выставка полотен из собрания Лувра. Эта выставка не только привлекла беспрецедентное количество посетителей, но и открыла путь для последующих показов в Тайбэе экспонатов из других музеев мира, а также способствовала увеличению числа показов музеем Гугун своей коллекции за рубежом. С марта 1996 по апрель 1997 года проходило выставочное турне по четырем городам США (Нью-Йорк, Чикаго, Сан-Франциско и Вашингтон) под названием “Шедевры императорского Китая: сокровища из собрания Национального музея Гугун (Тайбэй)”; экспозиция включала 452 ценнейших произведения искусства.
Это — весьма благоприятная перемена в общей ситуации, ибо, если жители Тайваня огорчаются тем, что могут увидеть в каждый конкретный момент столь малую часть коллекции музея, то что же говорить об иностранцах. До начала 90-х годов относительно немного специальных выставок было отправлено за рубеж — заимствование экспонатов зарубежными музеями в качестве дополнения к своим экспозициям еще не стало обычной практикой. Поэтому любители китайского искусства должны были специально приезжать в Тайбэй, чтобы полюбоваться прекраснейшими из сохранившихся образцов китайского традиционного искусства. Огромный успех выставки из собрания Лувра, которая проходила с сентября по декабрь 1995 года и на которой было показано 71 произведение пейзажной живописи XVI—XIX веков, особенно способствовал укреплению связей музея Гугун с другими музеями Франции. Подобные обмены становятся все более регулярными — так, два крупных мероприятия в этой области проводятся в текущем году.
Одно из них — это уникальная экспозиция, состоящая из 344 произведений искусства, которая направлена в Национальные галереи Большого дворца в Париже для демонстрации под названием “Воспоминания об империи: сокровища из Национального музея Гугун (Тайбэй)”; она открывается в октябре. Как сказал директор музея Гугун Цинь Сяо-и, французская сторона особенно заинтересована в показе вещей из императорской коллекции, так как его собственное собрание произведений китайского искусства ограничено, в основном, образцами буддийской скульптуры. Эта выставка включает 106 произведений живописи и каллиграфии, 38 резных нефритов, 43 изделия из бронзы и 65 предметов керамики, а также многочисленные образцы скульптуры, эмали и оригинальные предметы с сюрпризами.
Франция, в свою очередь, отправила в Тайбэй большую выставку работ из музея Пикассо. Выставка открывается в сентябре и продлится до января 1999 года. 74 работы, представляющие различные периоды творчества великого мастера, будут демонстрироваться в Национальном музее Гугун.
Увеличение числа подобных обменов с зарубежными музеями, по общему мнению, благоприятно воздействует на общую культурную обстановку на Тайване. Выставка работ Пикассо, организованная при спонсорской поддержке Национального музея Гугун, фонда “Дайменшнс” (местного фонда содействия развитию искусства) и газетно-издательской группы “Чжунго шибао”, стала поводом для проведения множества сопутствующих мероприятий, включая дюжину публичных лекций, прочитанных известными учеными и знатоками искусства. Подобные показы становятся образцом для будущих совместных усилий местных спонсоров.
Кристин Чэнь, вице-президент Центра искусств “Дайменшнс”, являющегося частью одноименного фонда, считает, что Тайваню следует уделять больше внимания ознакомлению людей в других странах с принадлежащими ему художественными ценностями прошлого, включая богатства Национального музея Гугун. “Культурная утонченность может быть важным фактором развития. Нам необходимо сделать больше, чем превратить Тайвань в современное информационное общество, — мы должны также превратить Тайвань в центр культуры,”— подчеркивает она. И увеличение числа обменов с музеями других стран — хороший шаг в верном направлении.