Taiwan Today

Этого непритязательно одетого и дымящего сигаретой мужчину можно легко принять за какого-нибудь подсобного рабочего или клерка на посылках. В действительности же 46-летний Ли Юн-фэн – главный исполнительный директор созданного им театра юного зрителя, названного им Детским театром «Бумажная ветряная мельница» («Чжи фэн чэ»). Видя его раскрепощённо сидящим и слушающим западную классическую музыку в «компании» изваяния даосского Господина Земли – божественного покровителя местности, нетрудно также поверить его самоаттестации как «неисправимого нонконформиста». В отличие от большинства его коллег-администраторов, которые проводят много времени за письменным столом, Ли посвящает его в основном общению с людьми. Однако этот «маргинал» сценического искусства сделал, пожалуй, больше, чем кто-либо, для становления детского театра на Тайване. «Я бываю в офисе только после трёх и практически всю административную работу доверяю моей управленческой команде, – говорит он.– Я слежу за тем, чтобы они получали вознаграждение, соответствующее их стараниям, а моя задача – изыскание финансовых средств и иных форм поддержки извне». Сетевое взаимодействие с представителями разных социальных и профессиональных групп – такова стратегия, которая приносит дивиденды Ли и его театру. В ноябре 1996 года Ли, движимый идеей, что «Тайвань должен иметь театр, обращённый к грядущим поколениям», собрал группу любителей театра, чтобы обсудить возможность создания профессиональной исполнительской труппы, ориентированной на детей. Он мечтал о театре, который сочетал бы музыку, хореографию, драму, литературу и световые эффекты в спектаклях, способных зачаровать юных зрителей. Театр Ли должен был стать не просто средством воспитания и развлечения – он должен был создать пространство, в котором детскому воображению была бы предоставлена неограниченная свобода. Но Ли был нужен не театр, зрительская аудитория которого ограничивалась бы небольшим числом детей из обеспеченных семей, а театр, являющийся формой действительно массового развлечения. Он хотел дать каждому тайваньскому ребёнку – независимо от уровня благосостояния его родителей – возможность стать в его юные годы зрителем хотя бы одного спектакля. «Я проработал в театре более 20 лет – ставил спектакли для детей из семей среднего класса. У тех же, кому билеты были не по карману, просто не было шанса увидеть спектакль», – говорит Ли. Недовольный такой ситуацией, он обратился за советом к друзьям по цеху – таким, как драматург У Нянь-чжэнь и режиссёр Кэ И-чжэн. Выросший в бедной семье в посёлке Будай уезда Цзяи на юге Тайваня, Ли не понаслышке знал, что такое жить на скудные средства. Пойти на концерт или спектакль было непозволительной роскошью для большинства детей в его далёком от больших городов прибрежном посёлке. В таких условиях мало внимания уделялось и образованию: по словам Ли, его отец окончил лишь начальную школу, а мать была и вовсе неграмотной. Но Ли решил в детстве, что сделает всё для того чтобы изменить к лучшему свою жизнь. Он вспоминает, как стоически держал вступительные экзамены в университет семь лет подряд, пока, наконец, не был зачислен. Ныне он ссылается на собственный опыт, призывая своих юных сограждан настойчиво преодолевать невзгоды. «Когда вы сталкиваетесь с трудностями в жизни, перед вами нередко открывается новое “окно” возможностей. Ведь, казалось, что могло быть хуже моей ситуации, когда я на протяжении стольких лет проваливался на экзаменах?» – говорит он. Несмотря на все трудности в детстве и отрочестве, Ли, обладающий природным оптимизмом, всегда верил в то, что не обделён артистическими дарованиями. И поэтому он со временем – наверно, к немалому удивлению своих родителей – стал ведущей фигурой в деле популяризации детского театра на Тайване: в рамках своего проекта «Первая верста – улыбка ребёнка» он устроил выступления своей труппы в 319 городах, посёлках и волостях страны. Реализация данного проекта началась в 2006 году в волости Юаньшань уезда Илань при спонсорской поддержке компании по обеспечению безопасности «Чжунсин» (Taiwan Secom Co.). Уже первый спектакль, в котором действовали персонажи в экзотических нарядах, включая импозантного тигра, изумил взрослых и юных зрителей, собравшихся в актовом зале юаньшаньской средней школы младшей ступени. А собралось их там 600, что было не так уж плохо для волости с населением 30000 душ. Первое выступление прошло триумфально, и это было лучшей наградой Ли Юн-фэну за целый год упорного труда. Поддержка со стороны зрителей и друзей позволила Ли продолжить начатую им серию развлекательных представлений. Для одного из самых памятных для него выступлений, которое состоялось в горной местности Али-шань, его труппе, насчитывавшей 60 человек, пришлось – с помощью нескольких местных волонтёров – доставлять весь реквизит и оборудование на высоту 2500 метров. «Хотя это был всего лишь спектакль для детей, мы принципиально отказались идти на какие бы то ни было компромиссы в том, что касается качественного уровня нашего представления», – говорит Ли. Несмотря на ограниченный бюджет, труппа соорудила сцену с задником и боковинами 10-метровой высоты, снабжённую акустической системой с четырьмя мощными динамиками. Представление увенчал 15-минутный фейерверк, призванный усилить праздничную атмосферу и привлечь больше людей. И этот подход оправдал себя: спектакль пришла посмотреть четверть жителей данной местности. Вспоминая алишаньские выступления труппы, Ли сознаётся, что, когда он находился за кулисами, им овладели сильные эмоции. «Я не мог сдержать слёзы, видя радость детей и благодарность их родителей, – говорит он. – И я вдруг сполна ощутил, что наша напряжённая работа предыдущих шести месяцев была не напрасной». Делегируя значительную часть административных полномочий членам своей команды, Ли одновременно предъявляет как себе, так и другим жёсткие требования – с целью добиться максимального соответствия заданным им высоким стандартам качества. Это касается, в частности, репетиций; здесь его девиз таков: «отказ от еды или сна – не смертельная жертва». Актёров труппы обучают высококвалифицированные специалисты в области балета и современного танца, но Ли зорко следит за каждой репетиционной сессией и не позволяет никому отдыхать, пока каждое движение не будет идеально синхронизировано. «Когда восемь человек танцуют вместе, одна ошибка может испортить всё впечатление», – поясняет он. Причина, по которой Ли так настаивает на поддержании высокой планки качества, довольно проста: он хорошо знает, как трудно побудить ребёнка в возрасте до десяти лет усидеть на стуле в течение 90 минут. Если сюжет спектакля не заинтересовал ребятишек либо трюки и танцы не захватили их, то результатом, убеждён Ли, будет потеря театром своих юных зрителей. Стремясь не допустить этого, Ли приглашает в труппу опытных исполнителей и требует от них работы с полной отдачей сил. Это – нелёгкий процесс, и репетиционная комната, расположенная на том же этаже, что и офис Ли, редко пустует, но результаты оправдывают все затраченные усилия. Стремясь добиться большей вовлечённости публики в сценическое действо, Ли порой учитывает при постановке спектаклей специфику демографической ситуации в том или ином месте. Так, когда труппа выступала в городе Синьчжуан уезда Тайбэй, где местная община включает немало новых иммигрантов – в частности, из Вьетнама, он решил показать спектакль «История фрукта-звёздочки», поставленный по мотивам вьетнамского народного сказания о разной судьбе двух братьев – доброго и алчного. В представление были включены традиционные вьетнамские танцы и даже фразы на вьетнамском языке, с тем чтобы побудить живущих здесь вьетнамских жён тайваньцев прийти на спектакль со своими детьми. «Дети вьетнамских матерей смогли больше узнать о своём наследии, а другие зрители также получили возможность познакомиться с обычаями иного народа и лучше понять, как многогранна культура человечества», – говорит Ли. Он убеждён в том, что театр должен служить преодолению границ между странами и народами и что искусство должно учить детей с малых лет уважительно относиться к различным культурным традициям и на этой основе по-новому, более широко смотреть на собственное общество. Устраивая действо, которое собирает людей вместе, Ли стремится укрепить в них чувство принадлежности к своей местной общине. И этот дух, присущий «Бумажной ветряной мельнице», побуждает людей жертвовать труппе деньги, силы и время. Если сумма денежного пожертвования в общине достигает 300000 н.т. долл. (ок. 10000 долл. США), то труппа выступает бесплатно. По словам Ли, один предприниматель выразил готовность спонсировать гастрольное турне труппы по всему Тайваню, пожертвовав ей изрядную сумму, но Ли отверг это предложение. «В этом случае была бы утрачена наша стержневая идея – помочь людям ощутить себя частью своей общины. Если люди не забудут свои корни и постараются сделать что-то для детей, живущих рядом с ними, то наша страна будет преисполнена любви и надежды», – говорит он.