Обладающий огромным собранием художественных и исторических ценностей из материкового Китая, Государственный музей императорского дворца (ГМИД) совершенствует свои функции как главного центра многогранной деятельности в сфере искусства на Тайване.
Спускаются сумерки. Музей бывшего императорского дворца закрывается. Вдруг хранящиеся в его здании национальные сокровища, включая «Подушку в форме младенца из белого фарфора», оживают, готовые повеселиться, когда люди оставят их на ночь в покое. Вскоре кузнечик, украшающий «Нефритовую капусту», увлекает за собой других «знаменитостей», и в их числе фарфорового младенца, нефритовую утку и нефритового бисе – мифического зверя, изображение которого традиционно служит оберегом, на прогулку по музею. В 13-минутном трёхмерном анимационном фильме под названием «Музейные приключения» представлены почти полсотни известнейших экспонатов музея. Фильм призван шире и нагляднее продемонстрировать художественные сокровища ГМИД, даже такие ставшие «обязательными для обозрения» многочисленными посетителями музея предметы, как «Нефритовая капуста» – шедевр эпохи правления династии Цин (1644–1911).
Выпущенный в апреле 2007 года, фильм «Музейные приключения» был удостоен высшей награды в открытой категории на Токийской международной ярмарке анимэ в марте 2008 года. Он служит также одним из аудиовизуальных средств маркетинга, активно используемых музеем с 2005 года, говорит Сюй Сяо-дэ, заведующий Отделом маркетинга и лицензирования ГМИД. Фильм, создание которого обошлось музею в 55 млн. н.т. долл. (1,7 млн. долл. США), регулярно демонстрируется в ГМИД в установленное время в китайской, английской и японской версиях и может также быть загружен с веб-сайта музея. По словам Сюя, музей намерен создать на основе этой короткой анимации 90-минутный художественный фильм; обсуждение деталей данного проекта намечено на середину нынешнего года.
Кроме того, 2007 год был отмечен посещением ГМИД съёмочной группой телевизионного канала National Geographic. Его результатом – при финансовой поддержке со стороны музея в размере 20 млн. н.т. долл. (609000 долл. США) – стал тщательно сработанный часовой документальный фильм «За кулисами императорских сокровищ», показанный телеканалом в 166 странах и доступный ныне на 34 языках. Он не только представляет отдельные произведения искусства, но и показывает некоторые из легендарных хранилищ музея, скрытых в глубине гор в районе Вайшуанси на севере Тайбэя, где находится музей. Эти строго охраняемые хранилища обычно недоступны даже большинству работников музея. В документальное повествование о музее включены также малоизвестные архивные кадры, запечатлевшие тяжелейшую работу по перемещению несметных сокровищ, бесценных и хрупких, из материкового Китая на Тайвань около 1949 года, когда правительство Национальной партии Китая (Гоминьдан) эвакуировалось на остров после захвата власти на материке Коммунистической партией Китая. Предоставление съёмочной группе National Geographic доступа к сокровищам ГМИД было важной частью промоционной стратегии музея, поясняет Сюй. «Большинство иностранцев узнают о Тайване и начинают интересоваться здешними искусствами и культурой именно благодаря ведущим международным ТВ каналам», – говорит он.
В том, что касается повышения заметности и престижа ГМИД, было бы трудно переоценить значимость его фондов – ведь музей располагает лучшим собранием предметов китайского искусства в мире, говорит директор ГМИД Чжоу Гун-синь. В этой связи люди нередко сравнивают ГМИД с Музеем императорского дворца в Пекине, в котором некогда находилось подавляющее большинство лучших экспонатов ГМИД до их переезда через Тайваньский пролив. По словам Чжоу, пекинский музей, который является частью Запретного города, построенного в начале XV века, безусловно, представляет собой замечательный памятник архитектуры и располагает большим количеством ценных экспонатов, но по качеству коллекции, определённо, уступает тайбэйскому музею.
Правительство Гоминьдана прибыло на Тайвань с 608985 предметами искусства, 98% которых, или 597423, были из собрания Музея императорского дворца. Остальные предметы принадлежали прежде Центральному музею на материке и другим правительственным учреждениям. Впоследствии коллекция пополнилась более чем 46700 предметами, принятыми в дар либо купленными ГМИД, который был официально основан на острове в 1965 году и непосредственно подчиняется Исполнительному Юаню. Фонды ГМИД насчитывают в настоящее время приблизительно 655000 единиц хранения; возраст некоторых из них – до 8000 лет. Коллекция охватывает широкий спектр предметов – от древних артефактов до живописных свитков и редких книг; более половины последних подпадают под категорию архивных документов эпохи династии Цин.
Недавно коллекция ГМИД пополнилась серией буддийских скульптур, преподнесённых музею в дар Пэн Кай-дуном, который родился на Тайване, затем, в 1927 году, в 15-летнем возрасте перебрался в Японию и прожил там почти восемь десятилетий до своей кончины в 2006 году. При жизни Пэн продал ГМИД 32 буддийские скульптуры и передал ему в дар 358 скульптур, а, кроме того, завещал ему перед своим уходом из жизни ещё 48 скульптур. В настоящее время в музее развёрнута специальная выставка наследия Пэна, которая будет открыта до конца августа текущего года.
«ГМИД наиболее известен своими предметами искусства, относящимися к эпохе династии Сун [960–1279]», – говорит Чжоу, которой была присуждена степень доктора в области истории и археологии Университетом Париж-Сорбонн. В целях демонстрации своей силы в этой области ГМИД планирует устроить в 2013 году выставку произведений искусства периода династии Южная Сун (1127–1279).
Потенциал музея
Чжоу давно связана с музеем, где она ещё в 1972 году начала работать экскурсоводом. В 1983 году она стала заведующей его выставочным отделом и проработала на этом посту 16 лет. Она покинула музей в 1999 году и приняла участие в создании Постбакалаврского института музееведения в Католическом университете Фужэнь, в уезде Тайбэй. В мае 2008 года она вернулась в ГМИД в качестве его директора, с честолюбивыми планами способствовать дальнейшему раскрытию потенциала музея, являющегося хранилищем столь многочисленных бесценных сокровищ культуры.
С учётом величины и богатства музейной коллекции Чжоу наметила в качестве первоочередной задачи провести инвентаризацию фондов музея, и эта работа стартовала в октябре прошлого года. «Прошло уже 20 лет с тех пор, как музей в последний раз производил всеобъемлющий переучёт своих сокровищ. Пора повторить эту операцию. Наш долг – пристально следить за нашим культурным достоянием от имени общества», – говорит она.
Занявшая пост директора ГМИД в мае 2008 г., Чжоу Гун-синь стремится реализовать культурно-креативный потенциал музея как популярного центра развлечения и досуга.
Чжоу планирует также изменить принципы расположения экспонатов. Когда-то, на протяжении многих лет, постоянные экспозиции древних артефактов из собрания ГМИД подразделялись на категории в зависимости от материалов, из которых они были изготовлены. Но при Ду Чжэн-шэне , директоре музея в период с 2000 по 2004 год и специалиста в области древней истории Китая, экспонаты были перегруппированы в хронологическом порядке. Нынешний директор намерена восстановить к концу нынешнего года расположение предметов по разделам в зависимости от материала, поскольку считает, что именно этот принцип категоризации является верным с точки зрения истории искусств.
Одним щелчком мыши
Одновременно расширяется цифровой архив музея. В целях лучшего сохранения изображений сокровищ искусства ГМИД приступил в 2000 году к оцифровке своей коллекции, и накопил к настоящему времени сотни тысяч графических файлов. Их архив делает также более удобным осуществление музеем его программы лицензирования изображений предметов искусства, инициированной четыре года тому назад. Предоставление дизайнерским компаниям прав на использование таких изображений стало для ГМИД, крупнейшего на Тайване лицензиара в сфере искусства, существенным источником доходов: их сумма в одном лишь 2008 году превысила 6 млн. н.т. долл. (182000 долл. США).
ГМИД планирует также продолжать нынешнюю тенденцию дополнения экспонатов мультимедийными и интерактивными презентациями. Такие презентации очень широко применяются с того времени, как в 2004–2007 годах была существенно обновлена технологическая база музея. Ныне приблизительно 60 научных сотрудников, или 10% всех работников ГМИД, вовлечены в создание при помощи современных технологий более глубоких и содержательных, но при этом более доступных пониманию зрителей экспозиций.
В соответствии с программой привлечения большего количества посетителей, особенно молодых, были продлены часы работы музея по субботам до 8:30 вечера. Другой мерой стал бесплатный допуск в музей местных посетителей в возрасте до 30 лет в вечерние часы. В марте 2008 года эта мера была распространена на всех граждан, а в ноябре музей объявил о предоставлении субсидий в размере от 10000 до 30000 н.т. долл. (300–900 долл. США) молодым местным исполнителям, согласным выступать в музее субботними вечерами. Их выступления там начнутся в июне этого года.
Одновременно Чжоу обращает взор на перспективу реализации потенциала музея как развлекательного заведения. «Музей должен быть местом, приспособленным для развлечения и проведения досуга. Такова общемировая тенденция», – говорит она. Фактически, музей уже на протяжении нескольких лет предпринимает серьёзные шаги в этом направлении, о чём наглядно свидетельствовало открытие в начале 2007 года после реконструкции высококлассного кафетерия на четвёртом этаже главного здания музея. За этим последовало открытие в 2008 году нового элитного ресторана «Дворец шелков» в отдельном здании на территории музея. Чжоу указывает также на находящееся в завершающей фазе переоснащение концертного зала приблизительно на 200 мест, который в настоящее время служит, главным образом, конференц-залом музея. «Таким образом, в музее вы можете созерцать уникальные произведения искусства, вкушать изысканные блюда и смотреть отличные сценические представления – всё в течение одного посещения», – говорит она.
Но проект, о котором Чжоу говорит чаще всего, – это создание «инкубационного центра» культурной индустрии; его планируется открыть через пару лет на участке земли площадью 5,4 гектара напротив ГМИД. В архитектуре, декоре и меблировке будут использованы некоторые элементы предметов искусства из собрания ГМИД, а сам центр спроектирован как комплекс, включающий галереи для приглашённых дизайнеров, а также сад и гостиничные номера. «В этом центре будут действовать курсы для заинтересованных дизайнеров, призванные помочь им лучше познакомиться с произведениями искусства в коллекции музея и оценить их по достоинству, – говорит Чжоу. – Мы надеемся, что, соединив то, что они узнают там, со своими индивидуальными стилями, они создадут новые креативные продукты».
Предстоящее открытие филиала ГМИД в Цзяи, на юге Тайваня, – ещё один крупный проект, который Чжоу надеется осуществить в ближайшие годы. Филиал, который задуман как «центр азиатских искусств» и проект которого был утверждён в 2003 году, намечено открыть в 2012 году, на четыре года позже, чем было ранее запланировано, – из-за аннулирования первоначального контракта между ГМИД и архитектором, взявшимся за проектирование здания филиала музея. Ожидается, что новый музей даст мощный импульс развитию местного туризма в южном регионе; но у данного проекта есть и критики. «Выбор места неудачен: музей должен располагаться в районе с бóльшим населением – таком, как Гаосюн, что позволило бы ему более эффективно играть отведённую ему роль», – говорит Хань Бао-дэ, признанный эксперт в областях архитектуры и музейного дела. Хань предупреждает также, что будет нелегко приобрести достаточное количество азиатских артефактов высокого качества для заполнения филиала музея, территория которого будет в четыре с лишним раза больше территории его тайбэйского «родителя». Многие страны Азии всё более неохотно расстаются с важными предметами их культурного наследия, говорит он. «Филиал ГМИД должен постараться избежать перспективы превращения во второразрядный музей».
Обмен ценностями
С началом ослабления напряжённости в отношениях между двумя сторонами Тайваньского пролива после возвращения в прошлом году к власти на Тайване Гоминьдана налаживание связей с Музеем императорского дворца в Пекине стало ещё одним новым участком деятельности ГМИД. «Культурные обмены вызывают меньше всего споров, когда Тайвань взаимодействует с материком. В долгосрочном плане они будут фактором укрепления взаимного доверия между двумя сторонами», – говорит Чжоу.
Идея таких обменов восходит к встрече официальных представителей двух музеев в рамках Пекинской международной выставки культурно-креативной индустрии в декабре прошлого года. Материковая сторона предложила установить отношения сотрудничества с тайваньским музеем, и в ответ ГМИД внёс конкретное предложение о заимствовании предметов из пекинского музея для предстоящей в октябре этого года в ГМИД выставке, посвящённой искусству периода правления императора Юнчжэна (1722–1735) династии Цин. В результате договорённости, в дополнение к более чем 180 предметам из собрания ГМИД, среди которых – произведения декоративно-прикладного искусства и живописи, экспозиция будет включать 29 предметов из пекинского музея, что поможет составить более полную картину одного из периодов, в которые династия Цин достигла наивысшего расцвета.
В прошлом пекинский музей уже предоставлял свои экспонаты для показа на выставках, устраивавшихся на Тайване частными организациями, но не ГМИД. Ни один из директоров тайбэйского и пекинского музеев никогда прежде не посещал другую сторону пролива в своём официальном качестве. Ситуация изменилась в феврале этого года, когда Чжоу посетила Пекин как «директор тайбэйского музея императорского дворца» (слово «государственный» было изъято из её титула как выражающее идею суверенитета Китайской Республики и потому неприемлемое для материкового Китая); в марте состоялся ответный визит на Тайвань её коллеги с материка Чжэн Синь-мяо.Идея таких обменов восходит к встрече официальных представителей двух музеев в рамках Пекинской международной выставки культурно-креативной индустрии в декабре прошлого года. Материковая сторона предложила установить отношения сотрудничества с тайваньским музеем, и в ответ ГМИД внёс конкретное предложение о заимствовании предметов из пекинского музея для предстоящей в октябре этого года в ГМИД выставке, посвящённой искусству периода правления императора Юнчжэна (1722–1735) династии Цин. В результате договорённости, в дополнение к более чем 180 предметам из собрания ГМИД, среди которых – произведения декоративно-прикладного искусства и живописи, экспозиция будет включать 29 предметов из пекинского музея, что поможет составить более полную картину одного из периодов, в которые династия Цин достигла наивысшего расцвета.
Однако в настоящее время «обмен» между двумя музеями пока носит, в определённом смысле, односторонний характер: ГМИД не планирует направлять какие-либо предметы из своей коллекции на противоположную сторону пролива, поскольку правительство на материке ещё не приняло закона, гарантирующего возврат экспонатов, заимствованных с Тайваня. «Россия согласилась направить свои произведения искусства для показа во Франции только после принятия французским правительством такого закона, – говорит Чжоу. – Без него могли возникнуть проблемы, так как живущие во Франции потомки русских аристократов – бывших собственников этих предметов – могли бы предъявить свои права на них». К настоящему времени произведения искусств из собрания ГМИД экспонировались за рубежом – в США, Германии, Франции и Австрии, и все эти страны приняли законы, которые декларируют эти предметы пользующимися иммунитетом от реквизиции. В 2008 году подобный закон был принят и Великобританией, и недавно представители Британского музея прибыли на Тайвань для обсуждения с коллегами из ГМИД возможности показа предметов из собрания ГМИД в Лондоне.
В общем, сделан, по меньшей мере, первый шаг по пути налаживания сотрудничества между двумя всемирно известными музеями в Тайбэе и Пекине. В фильме «Музейные приключения» его персонаж – фарфоровый младенец – во время поисков исчезнувшего кузнечика по воле случая встречает своего «брата». Действительно, существуют три практически идентичных экземпляра «Подушек в форме младенца из белого фарфора», изготовленных в эпоху династии Северная Сун (北宋, 960–1126). Правительство Гоминьдана доставило два из них на Тайвань, третий же остался на материке. Можно надеяться, что, в конце концов, появится шанс для воссоединения «тройняшек» после 60-летней разлуки.
Государственный музей императорского дворца уже является для большинства туристов объектом, «обязательным для посещения»: согласно результатам опроса, проведённого в 2007 году Бюро туризма Министерства транспорта и коммуникаций, ГМИД – вторая по популярности достопримечательность острова; и он с готовностью осваивает разнообразные новые возможности. Его хранилища заключают в себе уникальное собрание древностей, но душой он молод.