«“Покорение” материка тайваньской поп-музыкой – это нечто сравнимое с “тихой революцией”. Оно – не просто культурно значимый феномен. Оно помогает наведению мостов через Тайваньский пролив», – говорит Инь Чжэн-ян, председатель Ассоциации музыкальных работников Тайваня.
Для музыкальных фанатов Тайвань – поставщик широкого репертуара самых горячих хитов различных жанров. Тайваньская популярная музыка имеет признанную в китайских общинах во всех частях света репутацию ведущей силы поп-музыкальной культуры китаеязычного мира. За несколько последних десятилетий машина развлекательной индустрии острова произвела целую плеяду вокалистов и групп, которые покорили глобальную синосферу. На Тайване началась творческая карьера и ряда уроженцев Гонконга, Малайзии и Сингапура, и этим музыкантам сейчас также принадлежит немалая доля гигантского материкового рынка поп-музыки.
Неоспоримое лидерство
«Тайвань обладает превосходными условиями для свободного музыкального творчества. В том, что касается художественного вкуса, качества продукции, упаковки и маркетинга, Тайвань также безусловно лидирует в мире поп-музыки на китайском языке, – говорит Ли Жуй-бинь, главный исполнительный директор Фонда звукозаписывающей индустрии Тайваня. – Хотя музыкальная индустрия материкового Китая стремительно развивается, его сцена популярной музыки всё же ещё не столь динамична, поэтому Тайвань имеет здесь неоспоримое преимущество».
В 1980-х годах тайваньские поп-певцы начали обретать популярность на материке, несмотря на ещё сохранявшуюся военную конфронтацию между двумя сторонами пролива, и в той обстановке напряжённости в отношениях Тайбэя и Пекина они выступали своего рода «культурными послами» острова на материке.
«При всех ограничениях на свободу слова в период, когда на Тайване действовало военное положение [с 1949 по 1987 г.], на острове существовал широкий простор для творчества. Здесь росли и процветали звукозаписывающие компании – как местные, так и филиалы зарубежных, включая Sony и Warner. Приобретшая богатый опыт, тайваньская индустрия поп-музыки выдвинула бесчисленное множество талантов и помогла им засиять на небосклоне всемирного этнического китайского сообщества», – поясняет Ли.
Материк же в 80-е годы только приступил к проведению политики реформ и открытости внешнему миру, и тамошняя политическая атмосфера всё ещё характеризовалась крайним консерватизмом. На тогдашней сцене популярной музыки доминировали певцы, восславлявшие в патриотических гимнах Коммунистическую партию Китая, а песни, касавшиеся темы любви, осуждались как «буржуазные» и «декадентские». Именно в это время Дэн Ли-цзюнь своим мягким тёплым голосом начала покорять материк (и весь регион Восточной Азии), и она его триумфально завоевала, не ступив ни разу на землю материкового Китая.
Дэн раньше и больше, чем кто-либо, сделала для того, чтобы перебросить «мостик» через культурную пропасть, разделявшую две стороны пролива. По свидетельству критиков, она по-прежнему занимает уникальное место в сознании многих жителей материка, которые выросли на непревзойдённо исполнявшихся ею традиционных народных песнях и современных романтических балладах; «богиня» явилась в нужное время и тронула чувства людей, подавлявшиеся в течение столь долгого времени.
Песни Дэн сразу же встретили на материке резкое неприятие со стороны правящей коммунистической бюрократии и на протяжении нескольких лет были запрещены как «духовно порочные». Однако её голос продолжал очаровывать миллионы поклонников, свидетельством чему было огромное количество распространявшихся на материке пиратских кассет с записями её песен. Люди даже шутили, что «днём Китаем правит старый Дэн [Дэн Сяо-пин], а ночью – юная Дэн». И сегодня говорят: «Везде, где есть китайцы, звучат песни Дэн Ли-цзюнь». В августе 2010 года Дэн вошла в составленный CNN список 20 глобальных музыкальных кумиров последних 50 лет – вместе с такими мега-звёздами, как Элвис Пресли, Майкл Джэксон, Мадонна, «Битлс» и «Роллинг Стоунз».
Социальный критицизм, которым были проникнуты тексты песен Ло Да-ю, был созвучен настроениям материковых интеллектуалов в 1980-е и 1990-е гг.
Когда в 1987 году правительство Китайской Республики разрешило жителям Тайваня посещать своих родственников на материке, началась новая эра стремительного расширения культурных связей через пролив. Некоторые звёзды той эпохи, включая Ло Да-ю и Хуан Ин-ин (Tracy Huang), в конце концов, покинули Тайвань для продолжения карьеры на материке. Но, хотя материковый Китай постепенно становится более открытым обществом, там по-прежнему существует политическое вмешательство в развлекательную индустрию.
Наглядным примером такого вмешательства может служить история с Чжан Хуэй-мэй, известной под сценическим именем А-мэй. Выпустившая свой дебютный альбом в 1996 году, эта тайваньская певица аборигенного происхождения своими дарованиями – замечательным вокальным диапазоном и тембром и заразительной сценической харизмой – сразу же произвела фурор во всём китайском музыкальном мире и укрепилась в статусе ведущей тайваньской поп-дивы. Её популярность на материке также стремительно нарастала. В 1999 году она дала там два концерта – в Пекине
и Шанхае, которые привлекли соответственно около 60 000 и около 80 000 зрителей (последним был установлен рекорд посещаемости концерта китайской поп-музыки всех времён). Однако, несмотря на её огромную популярность, после того, как в мае 2000 года она спела государственный гимн Китайской Республики на церемонии инаугурации президента Чэнь Шуй-бяня, пекинские власти запретили ей выступать на материке, и тамошние радиостанции прекратили включать её песни в свои программы.
Дистанцирование от политики
Случай с А-мэй послужил «уроком» для других тайваньских певцов – они хорошо усвоили, что для успешной карьеры на материке им необходимо быть осмотрительными и избегать исполнения любой музыки с политически деликатными обертонами, которая может быть неугодна пекинским властям. А-мэй разрешили возобновить выступления на континенте только в 2004 году, после того, как в интервью одному пекинскому телеканалу она покаянно заявила, что никогда не желала «смешивать музыку с политикой».
Несмотря на эти трудности, начало нового тысячелетия было отмечено расширением масштаба выступлений на материке тайваньских поп-идолов. Там обрели и продолжают обретать огромный коммерческий успех такие солисты и группы, как Чжоу Цзе-лунь, Ван Ли-хун, Тао Чжэ (David Tao), Цай И-линь (Jolin Tsai), Сяо Я-сюань (Elva Hsiao), Чжан Шао-хань (Angela Chang), «F4», «Mayday», «S.H.E.», «Sodagreen» и «Fahrenheit». Их песни стали частью основного потока поп-музыки на материке, и их можно слышать не только в эфире, но и на певческих конкурсах, на концертах, в салонах караокэ и в самых популярных ТВ-программах.
Мало кто из этнических китайских музыкантов сумел создать произведения, которые были бы настолько современными и в то же время отличительно китайскими и так соответствовали бы вкусам молодой аудитории в материковом Китае, как Чжоу Цзе-лунь. Он успешно воспринял западные музыкальные веяния и создал новый стиль китайской песни, в которой сплавлены элементы таких жанров, как ритм и блюз, рэп, рок и поп.
После выхода его дебютного альбома в 2000 году Чжоу был удостоен бесчисленных наград на Тайване и за его пределами, включая 13 самых престижных в китаеязычном мире наград «Золотая мелодия» в различных категориях. В декабре 2009 года он, единственный из тайваньцев, был включён CNN в список «25 самых влиятельных лиц и групп в Азии». В мае 2010 года он вошёл в список «100 самых креативных людей в бизнесе», составленный американским журналом «Fast Company» (кроме Чжоу, в этом списке присутствовали лишь два певца – Lady Gaga и Jay-Z). Чжоу четырежды удостаивался престижной «Всемирной музыкальной премии» как артист, продавший наибольшее число копий своих альбомов в регионе материкового Китая. А согласно результатам опроса учащихся средних школ на материке Чжоу является для них самой авторитетной личностью, не считая их родителей.
Участники тайваньских поп-групп «S.H.E.» (слева и справа) и «Fahrenheit» (в центре) участвуют в презентации новой онлайновой игры в Тайбэе.
В то же время, очень немногие певцы с материка сумели достичь значительного успеха на Тайване; исключениями могут считаться Ван Фэй и На Ин певицы, карьера которых началась в Гонконге и на Тайване. Особняком от этих поп-звёзд стоит высоко почитаемый любителями рок-музыки на Тайване материковый автор и исполнитель песен Цуй Цзянь легенда китайского рока, прославившийся ещё в 80-х годах и в 80-е и 90-е годы вдохновлявший своим творчеством многих тайваньских рок-музыкантов, которые, как и он, стремились создать гибрид рока и традиционного китайского стиля; пик его популярности пришёлся на 1989 год, когда он выступил перед студентами, собравшимися на площади Тяньаньмэнь в Пекине. Когда музыканту было, наконец, разрешено посетить Тайвань, он с успехом выступил на фестивале рок-музыки «Хохайян» на северо-восточном побережье острова в 2007 году и затем в одном из тайбэйских клубов в 2009 году.
Проблемы и возможности
При всех успехах тайваньской поп-музыки на материке сохраняются преграды на пути дальнейшего развития связей между двумя сторонами пролива в сфере культуры. В частности, в то время как доля тайваньской музыкальной продукции на материковом рынке поп-музыки составляет около 80%, почти 90% всех компакт-дисков, покупаемых там, – пиратские, и широко практикуется нелегальное скачивание цифровой музыки. Что же касается зарубежных звукозаписывающих компаний, стремящихся проникнуть на материковый рынок, включая тайваньские, то им разрешено лишь работать в партнёрстве с местными компаниями в форме совместных предприятий, в которых не менее 51% капитала принадлежит материковой компании. Строгая цензура также является проблемой для музыкальных групп с Тайваня, которых «проверяют» тщательнее, чем других зарубежных исполнителей, перед тем как дать им разрешение на выступление.
В целом, если для тайваньских поп-музыкантов возможности в индустрии звукозаписи на материке ограничены, то «живая» музыкальная сцена, напротив, открывает перед ними там значительные перспективы. В последние годы количество выступлений тайваньских певцов на материке заметно возросло; намного увеличилось и число зрителей, которых привлекают их концерты. К примеру, каждый из 15 концертов Чжоу Цзе-луня в рамках его материкового турне под названием «Эра» в 2010 году собрал более 70 000 фанатов тайваньской мега-звезды.
Одновременно островные игроки музыкальной индустрии, используя популярность тайваньской поп-музыки, сотрудничают с материковыми телекоммуникационными компаниями в таких областях, как загрузка популярных тайваньских песен в качестве мелодии для звонка в мобильных телефонах, использование музыки и музыкантов в рекламе, а также создание музыкального фона для видеоигр.
В процессе развития культурных связей через пролив популярная музыка служит эффективным средством сближения двух сторон. В обстановке, когда эти связи открывают сегодня новые возможности мирного развития, обеим сторонам нужно находить пути расширения сотрудничества и углубления взаимопонимания. Материковая аудитория с восторгом слушает музыку, приходящую с яркой и энергичной поп-сцены Тайваня, а тайваньские музыканты получают немалые выгоды от своего доступа к огромному рынку материка. В результате такого слаженного взаимодействия выигрывают обе стороны.